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簡(jiǎn)約的明式家具沒有過多的雕花，卻有流暢的線腳，其制作工藝復(fù)雜也不遜于雕刻。友聯(lián)紅木明式紅木家具座椅線條之美，如行云流水、自然流暢，令人賞心悅目。

方和圓，一直是中國(guó)古代傳統(tǒng)哲學(xué)觀念的典型表現(xiàn)方式，明式紅木家具座椅用線條所構(gòu)成的方與圓，也很值得玩味。

大如宇宙，天圓地方的學(xué)說在圈椅上表現(xiàn)得淋漓盡致。圈背完美地連著扶手一順而下，組成一個(gè)完美的弧度，坐面又四方平穩(wěn)，好比圈椅的月牙扶手為天，方正的坐面為地，天與地的交會(huì)，隱藏的是圓滿與穩(wěn)健的愿景。小到個(gè)體，“無規(guī)矩不成方圓”的自我約束也在官帽椅上打下深刻烙印。從靠背到椅腳，官帽椅似乎更偏愛直線，方正、四平八穩(wěn)也許就是循規(guī)蹈矩最佳展現(xiàn)。雖說如此，但靈動(dòng)的曲線又和諧地穿插其中，方中帶圓，莊嚴(yán)中卻又帶著典雅。

泓文博雅·皇宮椅

線腳看似硬朗，但細(xì)看又會(huì)發(fā)現(xiàn)是圓形設(shè)計(jì)，用手觸摸非常柔和。外面圓滑里面卻堅(jiān)韌，明式紅木家具座椅隱藏的是陰陽平衡的哲學(xué)，堅(jiān)硬卻藏著溫柔，剛?cè)岵?jì)，極具美感。

S型的靠背，整體微微下擴(kuò)……明式椅的每一個(gè)線條，每一個(gè)細(xì)節(jié)玩的不僅是美觀，更是如今被反復(fù)提起的人體工程學(xué)與黃金分割比例，從官帽椅、圈椅的整體線條上就能看出一點(diǎn)端倪。

官帽椅與圈椅的靠背設(shè)計(jì)，呈“S”型，這個(gè)“S”，是流暢的曲線，是柔美婀娜的表現(xiàn)，更是人體工程學(xué)里的延伸。人體的脊椎骨是彎曲的，而“S”型的靠背，恰好與人的脊椎骨完美貼合，使人久坐而不累。官帽椅的搭腦其實(shí)也呈“S”型，頭部靠上去，也能分散頸椎的受力。

很多人看到明式紅木家具座椅，就以為四條腿是直立的，但拿出尺子，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。其實(shí)，無論是官帽椅還是圈椅，四條腿都略有傾斜，微微外擴(kuò)相差大約3厘米，整體看呈梯形，并不是如想象那樣，四條腿直立構(gòu)成一個(gè)正方形。而這樣的設(shè)計(jì)可以分散人坐上去后的壓力，使坐者更舒適，椅子也更加耐用。

泓文博雅·小官帽椅

沒有繁復(fù)的紋飾，也沒有碩大的用料，明式紅木家具座椅就以其流暢的線條、溫婉的扶手和精致的榫卯，撐起了一個(gè)時(shí)代。小小的線條自由切換，個(gè)中的哲學(xué)理念、風(fēng)俗人情與現(xiàn)代科學(xué)，也值得后人慢慢地研習(xí)品味。

線腳的語言近乎成了明式紅木家具座椅造型的本質(zhì)性要素之一，家具的精致或粗陋，簡(jiǎn)練或復(fù)雜，高風(fēng)亮節(jié)或暗淡失色，往往在線腳的一進(jìn)一出，一鼓一洼，一松一緊，一寬一窄，一肥一瘦之間。

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