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紅木家具是將各種局部構(gòu)件通過巧妙的組合而成，如“角牙“、”桿棖“”牙板“、”托泥“等，這些部件每一個(gè)都十分重要，北京大興區(qū)緬甸花梨木紅木家具的成敗與否都決定于這些關(guān)鍵環(huán)節(jié)， 其中，”托泥“作為紅木家具最細(xì)節(jié)的部件之一，它起到了承接家具主體的作用，也蘊(yùn)含著豐富的文化元素。

提到北京大興區(qū)緬甸花梨木紅木家具中的托泥，就不得不先提及建筑中的臺基。我國古代建筑源遠(yuǎn)流長，傳統(tǒng)建筑和家具可謂同根同源，一脈相承。家具和建筑在發(fā)展中是作為一個(gè)整體形式而存在的，在了解建筑的結(jié)構(gòu)對家具造型的影響基礎(chǔ)之上，有助于對家具結(jié)構(gòu)的演變過程，以及對形成家具自身體系的因素有更全面和綜合的認(rèn)知。

從宏觀上講，中國古代建筑分為建筑屋頂，墻柱立面，建筑臺基三大部分。臺基這一建筑結(jié)構(gòu)很早就出現(xiàn)在了中國歷史當(dāng)中，即高出地面的建筑物底座，這是中國木構(gòu)架建筑的特有部分。

將木質(zhì)房屋的主體結(jié)構(gòu)承架于上，遠(yuǎn)離地表，起到通風(fēng)避濕的作用，不僅能夠阻隔地下水分的滲透，還能防止地表濺起的雨水對于木質(zhì)建筑主體的侵蝕。其次，臺基的功能在于雙重的穩(wěn)重性，即結(jié)構(gòu)上的承托性能和視覺上的穩(wěn)定感。臺基有效地防止了基柱的下沉，并且在地表和主體結(jié)構(gòu)之間增加了一層緩沖間隔。當(dāng)有地震發(fā)生時(shí)，臺基可以阻隔地層的劇烈晃動(dòng)帶來的影響，減少其對主體結(jié)構(gòu)力的傳遞，更為有效地保護(hù)了建筑本身，降低地震所帶來的破壞程度。而在形式感上，臺基由于本身所占有的面積較大，加之四平八穩(wěn)的造型設(shè)計(jì)，確實(shí)強(qiáng)化了視覺穩(wěn)定性。

泓文博雅?皇宮椅（大果紫檀）

托泥是中國傳統(tǒng)家具中在結(jié)構(gòu)功能上與臺基最相似的構(gòu)件，受到早期的建筑造型影響，就如同家具中的束腰形態(tài)與須彌座的束腰造型相似。這一點(diǎn)，使我們不能不聯(lián)想到北京大興區(qū)緬甸花梨木紅木家具的托泥也是淵源于建筑的臺基形態(tài)。當(dāng)然，在后期的制作實(shí)踐過程中，托泥的形態(tài)又有了獨(dú)立的發(fā)展和改良?？偠灾诩揖叩耐茸悴宦涞氐那闆r下，隨附在腿足下一圈的木框結(jié)構(gòu)作為承托，此木框即為“托泥”。在一圈托泥下還常置有小足，這種小足也被稱為龜足。因此，真正著地的是小足而不一定是木框。同臺基的功能作用相似，托泥的設(shè)計(jì)使家具的底部抬高于地面，提高了腿足的防潮和通風(fēng)性能。在建筑上大家也能看到造型和功能同托泥相似的構(gòu)件，早在漢代大多數(shù)的倉儲(chǔ)類建筑的底座下端就已經(jīng)出現(xiàn)了功能上類似“龜足”的立柱支撐，起到的作用主要也是通風(fēng)防潮。

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泓文博雅?清式仿古半月臺（大果紫檀）

當(dāng)然，紅木家具上的托泥，它不僅僅是單純的學(xué)習(xí)和模仿古代建筑的優(yōu)秀元素，更重要的是，它進(jìn)一步完善了工藝技術(shù)以及功能方面的作用，既保持了紅木家具自身的整體性，使整體凌駕于單個(gè)部件之上，又使部件融合在紅木家具之中，泓文博雅北京大興區(qū)緬甸花梨木紅木家具達(dá)到了功能和美學(xué)的和諧統(tǒng)一。

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