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紅木家具在中式古典家具中是最具代表性的。紅木家具因其珍貴的材質(zhì)而與生俱來(lái)一份自然與靈性，又在那些技藝精湛的工匠師傅手中被賦予歷史的韻味和藝術(shù)的魅力。

紅木家具的器物美

紅木家具器型是一大美。包括結(jié)構(gòu)的合理性、空間透視的視覺(jué)效果、紋飾安排的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、整體疏密曲直的形式節(jié)奏等內(nèi)容，把東方人文美學(xué)與使用功能配合得天衣無(wú)縫。

回溯紅木家具臻于“詩(shī)意境界”的歷程，正是在江南文人雅士崇尚清雅、寄情山水的含蓄美學(xué)啟示下，匠師們不斷打造出天工與人巧合一、簡(jiǎn)練與含蓄相濟(jì)的藝術(shù)品杰作。

另一大美無(wú)疑是工藝之美。紅木家具中常用的榫卯結(jié)構(gòu)便有好幾十種，它是紅木家具的靈魂。工匠們須做到“順紋出榫、斜面接合、卯榫互吃、構(gòu)件相錯(cuò)”，惟有如此才能確?！叭f(wàn)年牢”。

除此之外，為紅木家具整體構(gòu)思與局部修飾的完美融合，而產(chǎn)生的雕刻工藝；給紅木家具最后披上華衣的生漆工藝等等，也是形成紅木家具器物美的重要環(huán)節(jié)。

新制作的紅木家具固然有其美感，使用日久的家具亦有獨(dú)特的歲月厚重感。

紅木家具在經(jīng)長(zhǎng)年累月氣候冷熱干濕不等的條件下，通過(guò)空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見(jiàn)的表皮，加之幾代人長(zhǎng)久使用觸摸這層皮殼閃現(xiàn)出一種自然的光澤感，且柔和渾成無(wú)一絲做作的感覺(jué)，稱其為包漿。

包漿的過(guò)程就是時(shí)光流逝的過(guò)程，也是紅木陪伴物主的過(guò)程。這樣木頭也會(huì)被賦予了人的性情，在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常含蓄。

紅木家具的器型、風(fēng)格也是很有講究的。紅木家具作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀載體之一，已經(jīng)成為中國(guó)外交場(chǎng)合閃亮名片，在接見(jiàn)各國(guó)政要以及重要會(huì)議的場(chǎng)合中，紅木家具經(jīng)常成為重要角色。

能工巧匠們?cè)诶^承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新，讓作品巧妙地融進(jìn)現(xiàn)代元素，使其既不失古典風(fēng)范，又能滿足時(shí)代審美需求?；蛟S，這就是當(dāng)代紅木家具的美學(xué)氣息吧。

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